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Dedicado a Salvador Vzquez de Parga, que con su artculo La postguerra en Pulgarcito (1983) despert en m la curiosidad por conocer ms sobre la historia de la Editorial Bruguera, y me impuls, en cierta manera, a seguir reuniendo informacin para, algn da, poder escribir sobre ella.

Bruguera revolucion por completo el concepto del humor a partir de los aos cuarenta, apoyada en frmulas narrativas originales, creando un nuevo lenguaje, popularizando una tipologa de personajes extrados directamente de la realidad, satirizando en fin, instituciones, modos de vida y situaciones de una sociedad concreta en un momento nico y crucial de nuestra historia. Todo ello fue posible gracias a una direccin artstica impecable y un equipo de autores jovenes especialmente dotado para diseccionar de manera humorstica el perfil de una sociedad y para, sin renunciar a sus peculiaridades artsticas, unificar estilos hasta crear una de las principales Escuelas de Humor del siglo XX. De sus caractersticas diferenciadoras, su evolucin, y sus influencias nos ocupamos a continuacin.

Las revistas para la infancia que empiezan a proliferar en Espaa en la segunda dcada del siglo XX tienen una condicin eminentemente ldica y recreativa, un tanto alejada ya de las pretensiones moralizantes y pedaggicas de los Peridicos para la infancia del XIX. Las circunstancias sociales han cambiado,los editores descubren en el nio un potencial nuevo consumidor, y a l se dirigen para diversificar su oferta, quehasta entonces consista en Folletines, colecciones de chascarrillos o parodias de obras teatrales destinadas a un pblico adulto aunque poco culturizado.

Pulgarcito, nacido en 1921, sigue la tnica general de estas publicaciones, y contiene en sus ocho pginas iniciales ,cuentos, historietas cmicas, aventuras, curiosidades, entretenimientos, etc segn reza una leyenda en portada.Las historietas de entonces tienen ms que ver con las antiguas aleluyas de los ciegos o con una novela ilustrada que con las que hoy conocemos. Las ilustraciones acompaan a un todava abundante texto mostrando los momentos ms importantes, pero an no hay una perfecta integracin entre ambas ni se utilizan elementos que hoy nos parecen bsicos, como el bocadillo o el globo de pensamiento. Tenemos, pues, por una parte, historietas comico-festivas, breves ancdotas graciosas que ilustran la portada o las paginas interiores, normalmente con un texto pareado debajo de los dibujos, y por otra, las novelas por entregas folletines que, de hecho, se editaban separadamente una vez publicadas en la revista- cuyas ilustraciones, aun mostrando una sucesin correlativa de acontecimientos, no bastan por s mismos para seguir la historia, unicamente complementan su lectura. A los argumentos clsicos del folletn se unirn nuevas temticas la aventura extica- procedentes del cine, y algunos iconos del mismo se convertirn en personajes, a su vez, de tebeo. Pulgarcito publicar, entre otras, las andanzas de Charlot y la pareja formada por Stan Laurel y Oliver Hardy, siempre en historietas cortas con pareado al pie.

Las historietas de humor de la revista no tienen an una personalidad definida, ni siquiera rasgos que las diferencien de sus competidoras. De hecho, algunas de ellas son adaptaciones de los comics ingleses de Film Fun. Pulgarcito, como abanderada de El Gato Negro, demuestra, sin embargo, una especial capacidad de adaptacin a los cambiantes gustos del pblico, sobreviviendo an en pocas tan duras como la Guerra Civil, en la que sufre restricciones de todo tipo. Juan Bruguera y sus sucesores han sentado las bases de una empresa de carcter familiar sobre las que se edificar a partir de los aos cuarenta toda una industria de los tebeos.

Finalizada la Contienda, los hijos de Juan Bruguera, Pantalen y Francisco, reanudan las actividades de El Gato Negro, si bien cambiando la marca para adaptarse a los nuevos tiempos. A partir de entonces, la editorial Bruguera alojar a Pulgarcito y a otras cabeceras de nueva creacin. Las restricciones de papel y los permisos de edicin dificultan una nueva etapa en la primera mitad de los aos cuarenta, que se cierra con un balance de 13 nmeros -editados de forma aperidica- ms un almanaque. Esta etapa no contiene, sin embargo, material nuevo, sino reediciones de lo publicado durante la Guerra Civil, que ya ha quedado algo desfasado para las nuevas circunstancias que se viven en la Espaa de Posguerra. La falta de un equipo estable de redactores y dibujantes afecta en gran medida a la decisin de interrumpir momentaneamente la publicacin en espera del momento adecuado.

Este parntesis lleva a los editores replantearse la cuestin del contenido de sus publicaciones. Ante la avalancha de cuadernos de aventuras por las que otras editoriales apuestan, Bruguera seguir empeada en sacar adelante su tebeo insignia, pero desde una nueva perspectiva. Los comics de humor ofrecen la ventaja de estar dirigidos a un mercado menos especfico que el de las aventuras infantiles o juveniles, los dedicados al pblico femenino, etc., por tanto, haba un gran mercado abierto que intentar explotar. Convencidos de que el pblico infantil no basta para sustentar la revista, se intentar llegar tambin a un pblico adulto a travs de un humor que, surgido de la crisis, satirizar la vida cotidiana de los espaoles, conectando con facilidad con el gusto, la sensibilidad y las preocupaciones del ciudadano medio, el ms afectado por las circunstancias en aquellos aos difciles. Por otra parte, la aparente trivialidad del humorismo har que la censura subestime, al menos en un primer momento, el contenido crtico, y hasta violento, de la nueva y definitiva etapa de Pulgarcito.

Varias circunstancias convergen para que se lleve a cabo tal cambio. En 1947 Pulgarcito comienza a aparecer regulamente, gracias a una mayor apertura en la administracin, aunque por su condicin de folleto era necesario obtener nuevos permisos para cada edicin. Por ello, encontramos tantas variaciones en su cabecera: Cuadernos humorsticos Pugarcito, lbum infantil Pulgarcito, biblioteca cmica Pulgarcito, etc.

Dos aos antes, Rafael Gonzlez se incorpora a la Editorial como coordinador de las publicaciones dedicadas a la historieta. Este periodista es el principal impulsor de la nueva orientacin de Pulgarcito, con una concepcin muy determinada de lo que deba ser el humor, aport ideas, guiones y unas directrices muy claras a seguir.

Respecto a los dibujantes, exceptuando a Manuel Urd, que ya haba colaborado en la etapa del Gato Negro, el nuevo equipo est formado por una serie de autores jvenes de diferente extraccin que, unidos bajo la frrea direccin de Gonzlez y por unas similares vivencias generacionales, elaborarn un humor violento y crtico que a menudo burlar las restricciones de la censura. El trabajo en comn en el estudio de la editorial, el roce cotidiano de los autores, habra acabado por producir esa unidad con pequeas variantes propia de todas las Escuelas artsticas. Cifr, Iranzo, Escobar, Pearroya, Jorge, Vzquez, Nadal, Conti, Garca y Martz-Schmidt, entre otros, son los integrantes del equipo que habra de denominarse mucho tiempo despus como Escuela Bruguera.

Algunos de estos autores provienen de la animacin. Cifr, Escobar, Pearroya e Iranzo haban colaborado como animadores enlos films de Don Cleque, para los Estudios Chamartn, en la primera mitad de los aos cuarenta. Esta circunstancia es determinante para el aspecto renovado que presentan estas historietas, dado que su narrativa se hace ms fluida, en contraposicin al estatismo de anteguerra. Segn declaraciones de Pearroya: Todos nosotros abandonamos el dibujo esttico para llegar a un movimiento mucho mayor, exigido por el trabajo cinematogrfico. Los personajes tienen una vivacidad tal, que cuando corren parecen elevarse sobre el suelo, o bien se representa su velocidad sustituyendo las piernas por una gran espiral; la rabia o la alegra se expresan con saltos de varios metros, capaces de romper la lnea superior de la vieta, y si alguien se lleva un chasco, es frecuente representarlo hundindose en el suelo. Los chichones se hacen de gran tamao y los vendajes cubren todo el cuerpo. Con la exageracin de todos estos rasgos se consigue potenciar la comicidad.

Otro aspecto destacable es el de la deformacin caricaturesca, que llega a ser extrema. Las historietas de Pulgarcito estn plagadas de hombres bajitos con grandes narices y de chicas esbeltas y muy estilizadas. De tal contraste surgir el efecto cmico.

Un avance decisivo sobre las historietas de la dcada anterior es que los textos ya no van rgidamente encorsetados en cartuchos bajo la vieta, sino en globos de dilogo e integrados en la narracin.

Otros recursos como las onomatopeyas, el lenguaje (del que hablaremos despus) y los signos icnicos (plancha, bombilla encendida o corazones rotos para designar respectivamente chasco, idea brillante o un desengao amoroso, hoy perfectamente identificables, tienen su origen en estas historietas), completan la capacidad expresiva del nuevo estilo grfico. El resto de autores, por asimilacin, no se queda a la zaga en esta nueva tendencia, exceptuando a Manuel Urd, cuyo estilo ms bien esttico casaba mejor en el TBO. Quiz por ello dej pronto de colaborar en el semanario Bruguera para centrarse en el de la competencia.

El nuevo humor va unido irremediablemente a una situacin histrica concreta, a unos parmetros sociales determinados y a un momento preciso. Todo ello le confiere un carcter nico e irrepetible, sin equivalencia posible en ningn otro lugar que no sea la Espaa de Posguerra. Originalidad, personalidad y una funcin social que cumplir como contraste al triunfalismo del bando ganador. Guionistas y dibujantes parecen querer exorcizar la cruda realidad mediante la reproduccin de ambientes, personajes y situaciones que describen con bastanteexactitud atravs del prisma deformante del humor-las vivencias de la sociedad del momento, aquellas que no cuenta el Nacional Catolicismo triunfante y que constituyen una innegable fuente de documentacin histrica para todo aquel que desee conocer mejor aquellos aos. Esta forma de hacer se ha definido como Realismo Testimonial. La revista se articula en torno a personajes fijos cuyas aventuras semanales vehiculan situaciones y cualidades que el lector el ciudadano medio con antecedentes modestos-conoce sobradamente y con las que se identifica. El estraperlo, el racionamiento, las restricciones, el pluriempleo, el ambiente oficinesco, las artistas folklricas o cinematogrficas....todos estos aspectos se pueden detectar puntualmente en las paginas de Pulgarcito. Y, en cuanto a los personajes, vienen definidos no tanto por su fsico como por una marcada cualidad anmica: El hambre de posguerra est representada en el vagabundo Carpanta, condenado a no comer nunca; La locura corresponda a Carioco, la buena voluntad, a los hermanos Zipi y Zape, el enamoramiento fcil, a Cucufato P, la timidez, a Ofelio, El mal genio a Don Berrinche, y la maldad a Doa Urraca. En las historietas de dos personajes, la temtica giraba en la oposicin de caracteres: En Pascual , Petra y D. Furcio, la oposicion entre amo y criado; en Don Pio y Casildo Calasparra, la de marido y mujer; en Apolino Taruguez, la de jefe y empleado; En Doa Tula, la de Suegra y yerno. Estos son unos pocos ejemplos, pero el espectro social cubierto por estas historietas es ciertamente muy amplio.

An podemos encontrar otras notas caractersticas en la esencia de estas historietas. La violencia es un elemento siempre presente, tanto en lo formal, en tanto que el gag culmina con el clsico garrotazo final, como en el fondo, en el que la rabia y la mala leche implcitas del autor/es son tan sutles que no es fcil detectarlas en una primera lectura, con mayor motivo si estas historietas aparecen en una publicacin como Pulgarcito, destinado en teora a un pblico infantil y juvenil. La violencia final adquiere muchas formas, desde el clsico garrotazo apuntado antes, pasando por las tambin clsicas e inacabables persecuciones y hasta la tortura con los medios ms sofisticados. El muestrario de objetos contundentes es tan imaginativo como extenso.La tendencia al movimiento exagerado, (las veloces carreras, los descomunales saltos) es una forma ms de mostrar la violencia, asi como los enormes chichones que exhiben los personajes.

La frustracin es otra de las constantes comunes a las series y personajes de la Escuela. Las aspiraciones de los protagonistas se vean frustradas una y otra vez, semana tras semana, sin alcanzarlas jams. Esta era una forma msde alcanzar la comicidad, pero tambin un reflejo de la frustracin constante que la sufrida clase media padeca en aquella poca.

D. Po, por su falta de autoridad, nunca llegar a ser un buen cabeza de familia, siempre ha de ceder ante Doa Benita, su esposa, o ante el jefe, en la oficina; Zipi y Zape eran habitualmente castigados por su mal interpretada buena voluntad. Gordito Relleno, personificacin de la bondad y las buenas intenciones, resulta normalmente agredido en recompensa a su buena pero a menudo equivocada accin. Cucufato pi no logra nunca obtener el amor de ninguna de las bellezas que siempre le rodean, ni Hermenegilda, la gordita soadora de Las hermanas Gilda, logra encontrar a su principe azul. El colmo de la frustracin, sin embargo, corresponde a Carpanta que nunca logra satisfacer una necesidad bsica: simplemente, comer.

En las historietas de dos personajes, el gag se basa en la oposicin de caractres y el conflicto de intereses. Por ejemplo, en Apolno Targuez, la relacin jefe y empleado entre el brutal Apolino y el tmido Celedonio. En las primeras historias, el jefe golpea con frecuencia a su empleado, mientras que este utiliza a menudo su inteligencia para chasquear al hombre de negocios. El reporter Tribulete es un ejemplo an ms crudo, por cuanto las palizasdel jefe no tienenuna contrapartida por parte del sufrido empleado y reflejan con ms exactitud la cruel realidad de la vida cotidiana. En otro orden, Don Rosendo cabeza visible en La familia Cebolleta, cuya mxima prerrogativa es descansar en su tiempo libre, tendr que esconderse para no tener que aguantar el suplicio de las batallitas del abuelo. y, en Las hermanas Gilda, probablemente una de las series ms corrosivas de aquellos aos, podemos apreciar ese conflicto aludido en el encabezamiento en toda su amplitud. Las dos viven en la misma casa, pero sus personalidades opuestas (seca y adusta la una, tmida y soadorala otra) les lleva a pisarse el terreno continuamente. La mayor utiliza sus malas artes para ahuyentar los posibles novios de la gordita, y esta obra en consecuencia buscando venganza. Las dos viven para destruirse pero nunca acaban de hacerlo.

Uno de los resortes del humor ms llamativos utilizados por la Escuela fue la peculiar utilizacin del lenguaje, mezclando expresiones cultas o en desuso con los ms disparatados adjetivos y exclamaciones, que, al extraerse de su contexto habitual, adquieren un nuevo significado. Esta forma de hablar disparatada y rimbombante obtuvo una gran aceptacin popular, y algunos de esos trminos o expresiones pasaron a incorporarse al lenguaje corriente.

Insultos comoPercebe, batracio, mequetrefe, paria oxidado, camello viudo, etrusco, cerncalo, pedazo de atn en escabeche. cefalpodo ajado.

Hasta ahora se han venido comentando los logros globales de la Escuela, pero cada autor supo mantener sus peculiaridades individuales, su personalidad artstica definida, sin traicionar el espritu de aquella ni abandonar en ningun momento las directrices de la empresa. Veamoslo con mayor detenimiento.

De Guillermo Cifr se ha dicho que fue hasta su muerte el ms acertado mantenedor del estilo Pulgarcito. Lo ms destacado de este autor sea quiz sucapacidad para dotar a sus personajes de una extraordinaria movilidad, algo que no haca sino reflejar su manera de ser, un hombre activo e inquieto. De su pluma salieron personajes como Don Furcio Buscabollos o El Reporter Tribulete, creaciones literarias de Rafael Gonzlez. Y otros como Cucufato Pi, Cepillo chivatez o Amapolo Nevera, personajes individuales no exentos de un cierto grado de extraeza ante el mundo.

Jos Pearroya aport su experiencia como animador, y supo imprimir a sus historietas un movimiento muy logrado. En la temtica, se inspir en la cotidianeidad para realizar Don Po y Gordito Relleno, dos alter egos del autor que reflejaban la problemtica de la clase media, y Don Berrinche, violento y malhumorado personaje que maltrataba a sus pobres congneres y sucumba al final de cada historieta vctima de su mala fe. Pea estaba especialmente dotado para el dibujo de la figura femenina, en revistas como DDT y Can Can, y tambin para la temtica deportiva, dejndonos un buen numero de series (Pepe el hincha, Quinielo, Atletnez) y chistes que animaron las pginas de diversos diarios deportivos.

Manuel Vzquez, con un estilo suelto y dinamico fue el creador de La familia Cebolleta y Las hermanas Gilda, de las que ya hemos hablado. Pero tambin de numerosos personajes de toda condicin de los que se serva para dinamitar las estructuras sociales. Fue en lo personal la encarnacin del perfeco moroso el habitante del tico de 13, Rue del Percebe est inspirado en su leyenda- y como tal se retrat en una serie donde diseccionaba esta faceta, Los cuentos del to Vzquez.

Angel Nadal cre para Pulgarcito dos series emblemticas como Casildo Calasparra, donde narraba la problemtica de un matrimonio tipico de la posguerra en la lnea de Don Po, y sobre todo Pascual, criado leal, en el que con un cuidado diseo narraba las relaciones entre un amo diminuto y desptico y un enorme pero inocenton criado. En series posteriores como Matildita y Anacleto, practica un delicioso estilo ms realista.

Jos Escobar entenda la historieta como un reflejo caricaturizado de la realidad y en sus paginaspodemos hallar tal vez las ms violentas stiras de toda la Escuela. Fue el creador de Carpanta, de los hermanos Zipi y Zape, de Petra,historieta dual en la que convergen las respectivas frustraciones de ama y criada, y otros personajes como Doa Tula, suegra, que narra el permanente conflicto entre suegra y yerno y donde, la maldad de sta quedar siempre frustrada. La censura ya endurecida elimin este personaje de la circulacin. Doa tomasa es otra de sus series sociolgicas, que representa un grupo de inquilinos excntrico en un ambiente srdido.

Antonio Garca Iranzo, ms conocido por series de aventuras realistas (El Cachorro), colabor previamente con una serie humorstica, La Familia Pepe, que no participa totalmente del espritu de la Escuela, pero que aport nuevos recursos grficos al comic humorstico de la poca.

Carlos Conti, experto y prolfico cultivador del chiste como principal medio de expresar sus ideas, fue no slo autor de historietas (a l se deben Carioco, Apolino Targuez, Mi tio magdaleno y Morfeo Prez), sino que tambien contribuy como escritor de textos de humor (cronicas del universo y otros paises, cartas de sisenano merluzo).

Jorge fue el creador grfico de Doa Urraca, basada en una idea de Rafael Gonzlez. Una vieja bruja cuyo mayor afn era hacer el mal a sus semejantes. Siendo prcticamente el nico personaje de estas carctersticas, cosech un notable xito entre los lectores, pero fue de las primeras en caer bajo la censura, y convertirse en una anodina caricatura de s misma, encontrando desde entonces el justo castigo a sus malas acciones. Otros personajes de Jorge fueron Don Pancho, Ofelio y Don Pnfilo Tontinez,

Martz Schmidt es el ultimo en incorporarse al grupo, procedente de las publicaciones de Germn Plaza. Sus primeros personajes fueron Don Usurio y Don Danubio. Cultivador de un humor con tendencia al absurdo, tanto de situaciones como idiomticas, hubo de modificar su estilo redondeando las iniciales aristas que componian sus personajes siendo el primero en este este nuevo estilo El Doctor Cataplasma.

La creacin del Ministerio de Informacin y Turismo a mediados de 1951, supone una normalizacin del mercado editorial de las publicaciones infantiles, ya que se legalizan las revistas existentes y se promulgan normas para la edicin de otras nuevas. Pulgarcito recibe entonces la autorizacin de revista semanal aunque ya vena apareciendo regularmente desde 1949 por autorizacin transitoria de la Direccin General de Prensa- y ser en esta poca cuando el tebeo inicie nueva andadura refundiendo la numeracin de todas las colecciones aparecidas desde 1921, por lo que el primer nmero de la nueva etapa es el 1.107. Solventadas las principales dificultades tcnicas y de escasez de papel, Bruguera comenzar la produccin en cadena de tebeos segn modelos preexistentes. Colecciones femeninas como Rosita, de aventuras como El Cachorro y El Capitan Trueno, y en el terreno del humor, el DDT contra las penas.

Muy poco antes, desde 1948, la editorial haba tenido otros dos intentos fallidos. El Campen, revista que invierte la frmula de Pulgarcito al contener mayoritariamente series de aventuras, aderezado con paginas humorsticas; y Super Pulgarcito, que intentaba duplicar el xito de la revista madre con historietas de los mismos personajes, pero ms largas. Las dos son mensuales ytienen en comn su corta vida, pues ninguna pas de los dos aos.

El DDT nace con vocacin de tebeo para adultos, inspirado en la estructura de Pulgarcito, a la que se aaden unas gotas de erotismo influenciada por la publicacin argentina Rico Tipo. Chicas atractivas con ropas ajustadas aparecieron desde entonces en sus paginas, copiadas con acierto por Pearroya, Cifr y Nadal, entre otros, para intentar explotar el reprimido erotismo masculino. El nivel de las historietas se mantiene alto (era confeccionada prcticamente por el mismo equipo que el Pulgarcito) y las mayores diferencias estan en la sustitucin de la historieta de portada por un chiste, y en la desaparicin de las historietas dramticas y el aumento de los textos crticos o humorsticos. La editorial dar un paso ms all con la an ms explcita Can Can, en la medida de lo permitido en la Espaa de 1958. Las cabeceras sucesivas Ven y Ven y Suplemento de historietas de El DDT completan el plantel de revistas de humor de la casa hasta el comienzo de la dcada de los sesenta.

El desarrollo tcnico y la creciente prosperidad del periodo permitieron la bicroma primero y hasta la policroma en las portadas y contraportadas. Los editores se plantean cuidadosamente la edicin de tebeos, adaptndose a las necesidades del mercado, y desde 1954 se abandona el carcter de empresa familiar para formar una Sociedad Annima. El crecimiento econmico en los aos 50 har que la empresa se consolide y empiece a destacar sobre las dems editoriales hasta llegar a acaparar la parte del len en la edicin de revistas y a convertirse, desde finales de los sesenta, en una autntica fbrica de tebeos.

El periodo que va desde 1947 hasta 1956 aproximadamente es el ms fecundo de esta etapa que estamos estudiando. En este breve lapso de tiempo se han sentado las bases del nuevo humor, se han ensayado frmulas narrativas novedosas y un lenguaje innovador. Se ha cumplido una funcin social y se ha creado una mitologa popular que perdurar durante dcadas

. Sin embargo, el decreto de 24 de junio de 1955 sobre Ordenacin de la Prensa Infantil y Juvenil, seala un punto y aparte, allanzar una serie de prohibiciones que afectan en gran medida al contenido de sus historietas: (se evitar) toda desviacin del humorismo hacia la ridiculizacin de la autoridad de los padres, de la santidad de la familia y del hogar, del respeto a las personas que ejercen autoridad, del amor a la Patria y de la obediencia a las leyes

Como consecuencia de todo ello, los propios autores y la editorial ejercern un mayor control sobre su obra para que la censura no inhabilite sus pginas. Hay que aadir el lgico desgaste que empieza a observarse por la repeticin semana tras semana de personajes esterotipados, manteniendo una misma estructura y una mecnica del humor segn frmulas fijas. Se llega a un punto en que las historietas son reiterativas, y los personajes, previsibles. La nueva normativa, por otra parte, convierte en anodinas muchas de esas series al despojarlas de su mordacidad primigenia. Doa Urraca, Don Berrinche, Don Po, Las hermanas Gilda o El Reporter Tribulete han de suavizar su contenido; otras como Doa Tula, de Escobar lleg a ser interrumpida por atentar contra la sagrada unidad del matrimonio. Se impone una renovacin de conceptos y personajes. Los veteranos autores optan por intentarlo por su cuenta con To Vivo y con ello se dar lugar a una nueva generacion de autores que formar la segunda Escuela Bruguera.

Acerca de la escisin de algunos de los principales colaboradores de Bruguera para fundar la revista To Vivo, se han apuntado como posibles causas el sentimiento de explotacin de los autores desde que la Editora, reconvertida en Sociedad Anonima, les impone una cuota de trabajo con la que nutrir las paginas de las varias cabeceras de tebeos que publica, y se registra la propiedad de los originales a favor de Bruguera, lo que supone la libertad para comerciar con ellos sin pagar nada a los autores. Las relaciones laborales se despersonalizan y el descontento crece, hasta que finalmente se produce la citada escisin, en 1957.

Como consecuencia, el Pulgarcito acoge en sus pginas a una nueva generacin de autores que renovar el contenido de esta y otras publicaciones. Con todo, antiguos personajes como Carpanta, Petra o Zipi y Zape continuan apareciendo gracias a reediciones o stocks de produccin y parte del equipo, Nadal, Jorge, Vzquez y Martz Schmidt nunca abandonaron la editorial, por lo que la incorporacin de los nuevos autores se va haciendo de manera escalonada sin cambios bruscos en el contenido.

As por ejemplo, un nmero de enero de 1958 contiene: las tres historietas citadas (todas de Escobar), Doa Urraca y Don Pancho, por Jorge, Pascual, criado leal de Nadal, las hermanas Gilda de Vzquez, El Doctor Cataplasma, sfocles y Troglodito, de Martz Schmidt, varias secciones de chistes y cuatro autores de la nueva hornada: Sanchis (Margarito Celemn), Segura (Rigoberto Picaporte) Raf (Doa Lo Portapartes) e Ibez (Mortadelo y Filemn).

Nacidos entre 1926 y 1937, la nueva plantilla agrupa a una serie de autores, mayoritariamente Catalanes que ya se han fogueado en otras publicaciones de humor de menor categora o difusin tales como La Risa y otras de la Editorial Marco (Raf, Gin e Ibez), el Suplemento del diario La Prensa (Segura y Tor), Trampoln (Enrich, que tambin colabor en la etapa inicial de To Vivo) o bien comienzan directamente en Bruguera (Gosset y Sanchis). En el caso de los no residentes en Catalua, caso del gallego Estivill, se inicia en publicaciones locales y recala brevemente en la valenciana Jaimito, donde tambin publica, antes y despus de su puntual colaboracin en Bruguera durante los 50, Arturo Rojas de la Cmara. Finalmente, a mediados de los sesenta, a su regreso de Venezuela se incorpora un autor veterano que haba iniciado su carrera en los cuarenta: Alfonso Figueras.

La direccin de las publicaciones humorsticas todava corre a cargo de Rafael Gonzlez, el principal impulsor de la Escuela desde los aos cuarenta. Los nuevos autores an siguen bajo su frrea directriz, lidiando por una parte con las normas de la casa y por otra con los condicionamientos de la censura, y renunciando desde el principio a cualquier derecho de propiedad sobre sus personajes, que pertenecen a la editorial. Las historietas de Bruguera se resisten al cambio, como lo prueba la continuacin de personajes cuya razn de ser y su escenario (la Espaa de Posguerra) han quedado ya desfasados por la evolucin de los tiempos

. Carpanta es, de nuevo, el ejemplo ms emblemtico. La vida del antiguo vagabundo va ganando en confort, a la par del desarrollo de las clases medias, y ahora vive en una casita de las afueras pudiendose permitir por ejemplo, hasta un telfono. Sin embargo, la estructura de la historieta permanece: sigue sin poder satisfacer su necesidad primordial de comer. Las circunstancias han cambiado tanto, que su tragedia particular ha dejado de tener sentido.

Empero, en la nueva etapa, pese a la poltica conservadora, pese a que algunas historietas se basan en arquetipos preexistentes, ahora se incorporarn elementos, situaciones y temas ms acordes con los nuevos tiempos, y algunos llegarn a ser verdaderamente originales.

Por ejemplo, los nuevos solteros nacen en base al status social al que aspiran las clases medias. Maritina, chica de oficina y Rigoberto Picaporte, ambas de Roberto Segura, y Guillermo el Conquistador, de Gin pueden ejemplificar esta nueva tendencia. Maritina es una chica guapa, trabajadora, romntica, que suea con encontrar un novio guapo. Los galanes que a menudo pasan por la oficina son objeto de su atencin, pero los equvocos desembocan siempre en un chasco para la muchacha. Rigoberto yGuillermo, por su parte buscan rica heredera como vehculo de escalada social que solucione sus estrecheces.

Las historietas Familiares parten de la base de La familia Cebolleta, pero despojadas de la demoledora crtica de la institucin que hace Manuel Vzquez. La comicidad reside en la interrelacin de los personajes. Tanto Cebolleta como Trapisonda, historieta de Ibez, mantienen un esquema similar: el cabeza de familia (Don Rosendo y Pancracio) se muestra tirnico con la familia y adulador con el jefe, pero siempre acaba siendo vctima de su abuso de autoridad. Otras del propio Vzquez difieren de este esquema, como en La familia Churumbel, un clan gitano, en la que el motor lo constituyen los estrambticos robos de Manu, el padre, o del Abuelo. O en La familia Gambrrez,de ambientacion campesina y tipos tan hilarantes como la abuela que hace bufandas a todo bicho viviente, un nio que habla del revs, o un cerdo humanizado con gafas y un libro siempre bajo la pezua,desarrollando un tipo de humor ya bastante cercano al absurdo.

Las dos obras principales de Estivill, Agamenn y La Terrible Fif, presentan como elementos comunes la nostalgia de sociedades en decadencia (el estatismo campesino en un contexto de progresiva desruralizacin del pas o la sociedad burguesa que tiende a desaparecer). Agamenn es un mozo bruto e inocentn rodeado de todo un elenco de personajes (el alcalde, sus padres, la abuela, los mozos del pueblo, el terrateniente, el medico, los artesanos...) que constituyen toda una recreacin, con la potica y la nostalgia adecuadas, de una sociedad que ya se estaba perdiendo, pero que permanecen en la memoria del creador, y a su travs, de los lectores. Fif, anttesis de la inocencia de Agamenn, encarna la perversidad infantil en el seno de una familia acomodada, y es capaz tanto de provocar la discordia en su entorno como en personas ajenas, quedando siempre como una nia buena y candorosa. La serie supone una crtica a los modos sociales de la Burguesa, contrastando as con la simpata por las clases humildes en Agamenn.

Emparentados con Fif, pero sin su sentido de crtica burguesa, hay otros nios traviesos o malos entre las nuevas series. Pepito, el sobrino de Rigoberto es uno de ellos. Pondr en evidencia a su to ante su prometida y su madre ocasionando desastres varios. Angelito tiene al principio una carga de maldad que se supone imposible en un nio de corta edad que avanza a saltos dentro de su cestita, pero pronto se adentrar en el terreno del absurdo y del simbolismo para infantilizarse despus en su ltima etapa, ya en los aos 80.

Hay traviesos de una edad juvenil, como el Mus de la Alegre Pandilla, de Segura, El grumete diaboln del mismo autor, o El Botones Sacarino de Ibez. Y adultos irresponsables como Pepn en la serie Los seores de Alcorcn, tambien de Segura, con muy escasa representatividad social.

Entre las nuevas historietas duales cabe destacar a Mortadelo y Filemn, una agencia de detectives creada por Ibez donde la oposicin entre ambos y la violencia implcita dar un paso ms en las series de jefe y empleado. Otros ejemplos son Ande rase ust con el arca de No y Godofredo y Pascualino, y la sntesis de ambas, Pepe Gotera y Otilio, del mismo autor.

Historietas inclasificables como Increble pero mentira, La historia esa vista por Hollywood o 13 re del Percebe, todas de Ibez, (la segunda con autora compartida por Manuel Vzquez), son creaciones geniales que elevan a su autor como uno de los ms relevantes cultivadores del humor absurdo y disparatado que se va imponiendo en esta segunda escuela.

Los personajes marginados, en fin,lo son en esta etapa por una caracterstica fsica o anmica, pero sin implicaciones sociales. Rompetechos lo es en base a su carencia de visin, que provoca graves confusiones (desternillantes las tpicas de los letreros)que le hacen insultar sin querer a los dems y por lo que recibe grandes palizas. Los gags acumulativos sobre el mismo tema llevan a un desenlace espectacular que revela el sadismo de una serie en la que la marginacin del protagonista es totalmente consciente y deliberada. En el otro lado del espectro, Pitagorn, de Pearroya, es un nio super inteligente y bondadoso que pretende ayudar a todos con sus inventos. Su marginacin viene dada por ser un personaje totalmente inverosmil, al ser tan autosuficiente y no tener ninguna de las caractersticas propias de los nios de su edad.

Bruguera se afianza en su posicin como empresa tras su paso a Sociedad Annima coincidiendo con el crecimiento econmico del pas, la apertura de nuevos mercados, y el desinters o el declive de sus principales competidoras. To Vivo no pareca un obstaculo serio que pudiera hacer peligrar la posicin cada vez ms hegemnica de la Editorial, pero an as, se entabla una dura puja de la que saldr victoriosa y que culmina con la compra de la cabecera. Pero adems, diversifica su produccin de revistas entre el humor festivo, infantiles, femeninas, sus tebeos de siempre y los reservados a un pblico adulto, con desiguales resultados como veremos a continuacin.

Entre 1958 y 1960 transcurre la primera etapa de una revista pensada para hacer la competencia a To Vivo, basada igualmente en el modelo del DDT, y exhibiendo una impresionante galera de chicas en consonancia con la mayor apertura que se viva a finales de los cincuenta. Entre los autores de la vieja escuela se encontraban Jorge, Nadal y Vzquez, reuniendo adems la prctiva totalidad de la nueva plantilla: Ibez, Raf, Estivill, Segura, Gin, Gosset y Sanchis, a los que se incorporarn pronto Pearroya, Cifr y Conti tras ser readmitidos en la editorial. Contiene series como La historia esa, vista por hollywood, Don Adelfo, Maritina, Guillermo el conquistador, La osa Mayor,Bambalino Talez, Burbujas en 3-D, etc. Tras 125 nmeros ordinarios y varios extras, la revista cierra su primera etapa para dar paso a una segunda y tercera, de gran formato, dedicada en exclusiva a los adultos que pasar sin pena ni gloria y desaparece al poco tiempo.

Nueva vuelta de tuerca a la frmula hbrida del Pulgarcito y el DDT, estas dos cabeceras (la segunda sucede a la primera tras diez nmeros, y aguanta un poco ms pero termina durante el primer ao de publicacin, 1959), diversifican el material producido por los autores y cuenta con nuevas series, algunas de las cuales se trasladarn a otras revistas: La terrible Fif, Don Pelmazo, Los Seores de Alcorcn, Sanson garca Boniato, La Familia Gambrrez, El profesor Tragacanto, don pnfilo Tontinez son las ms relevantes.

El intento cooperativista de los cinco grandes de la historieta (Escobar, Giner, Pearroya, Conti y Cifr), era un hbrido entre el DDT y el Pulgarcito, con vocacin de revista para adultos y un deseo de los autores de practicar un humor menos rgido que el que practicaban semanalmente en aquellas revistas. Y durante casi tres aos la publicacin se mantuvo como una alternativa digna a las de Bruguera, pero problemas de todo tipo, desde los administrativos fruto de la inexperiencia de los autores, pasando por los boicots de distribucin de Bruguera, hasta la competencia con otra publicacin similar, Can Can. En 1960, Bruguera compra la cabecera, readmite a sus antiguos empleados e incorpora a las nuevas firmas, bajo un nuevo director y la supervisin de Gonzlez. Una veintena de nmeros ms tarde, se inicia nueva numeracin, con cambios radicales y una nueva calificacin de Revista Juvenil, con el subttulo El semanario de las carcajadas.Desde entonces incluir series tan emblemticas como 13 re del Percebe, Agamenn, Rompetechos, Los seores de Alcorcn, La Alegre pandilla, Facundo, Hugh, el Troglodita, Pepe el hincha, ,Don Optimo, Angelito o Pepe KO.

Al mismo tiempo que Bruguera compra la cabecera de To Vivo, lanza al mercado esta publicacin, que sigue siendo un hbrido entre en El DDT y el Pulgarcito. Es marzo de 1960 y en ella participan autores de las dos generaciones: Estivill, Segura, Ibez, Cifr, Pearroya y Vzquez. Secciones de textos, pasatiempos y una historieta seria, como El Jabato de Mora y Darns. En 1961 se aumenta el contenido deportivo de la revista, con reportajes sobre futbolistas, y series de aventuras y humorsticas sobre esta temtica. Un ejemplo de estas ltimas es Godofredo y Pascualino, viven del deporte fino, de Ibez. Esta excesiva especializacin determin el cierre de la publicacin antes de los dos aos de vida. Otras series de humor son Cepillo chivatez, Don Jos Calmoso, La familia churumbel, aqu tienen a julito, Don Camelo, Lironcio, Nicasso, La terrible fif, Increble pero mentira o Ande rase ust con el arca de No.

Desde finales de los cincuenta la editorial tiene en cuenta como potencial lector al pblico femenino y lanza una serie de publicaciones como Sissi (y cabeceras derivadas) Blanca, Mundo Juvenil, Lily...dedicadas a chicas de una edad indeterminada, con relatos, secciones de cine, consultorios, y por supuesto, historietas. El autor de la nueva hornada que mejor reflej el mundo femenino fue Roberto Segura, en series como Maritina, la chica de la oficina, Piluca, nia moderna, Lily o Laurita bombon. Tambin publicaron los veteranos Pearroya (Floripondia Pirip y Polita) Martz Schmidt (Polvorilla y Titina Terremoto), y Jorge (Nuestra ta Enriqueta y Margarita Gautierrez).

A partir de 1965 DDT aumenta de tamao y se convierte en revista para adultos, reduciendo drsticamente el contenido en historietas y aumentando la presencia de chistes y textos de humor. La serie desaparece pronto para renacer, en 1967, como revista juvenil al uso.

Tambien de 1965 es esta revista, que, de mayor tamao que las publicaciones standard y con un contenido que pretende aprovechar el auge del medio televisivo, no se parece a ninguna de las editadas por Bruguera. La Familia Telern y Las marionetas de Herta Frankel son adaptadas a la historieta (por Sanchis y Escobar, respectivamente), y un contenido variado que incluye tambien adaptaciones al medio de Rin Tin Tin y de los dibujos de la Warner Bros. (Porky, Bugs Bunny, etc). La revista desaparecer en 1967 para renacer al ao siguiente como una publicacin ms de la escudera Bruguera.

Como hemos visto, hay frmulas que no funcionan y en la editorial se toma la decisin de unificar formatos y contenidos. DDT y Din Dan reinician su numeracin desde cero entre 1967 y 1968, reconvertidos en semanarios juveniles, calificacin que ya ostentan Pulgarcito y To Vivo, mientras que Can Can cierra tras 3 etapas, 230 nmeros y 10 aos de publicacin.

El formato, precio y las caractersticas tcnicas de las revistas juveniles se unifican, a partir de ahora todos los tebeos tendrn 32 pginas, con portadas a color, alternando en paginas interiores color y bicroma, impresin en huecograbado y un precio de 5 pesetas.

Por otra parte, desde ahora, los contenidos se uniformizan en historietas dedicadas, esta vez s, a un pblico infantil-juvenil, sin perder por ello la conexin con la vieja Escuela. Los personajes de siempre seguirn apareciendo en nuevas historietas (bien de los autores clsicos, bien de otros autores que toman el relevo) junto a los nuevos personajes, ahora orientados hacia la ms pura evasin, sin el afn testimonial, crtico, o simplemente, sociolgico de las etapas anteriores. Al estar realizadas las historietas con el mismo patrn, estas son fcilmente intercambiables y ser relativamente frecuente el salto a otras publicaciones, sin una razn aparente. A partir de ahora, Bruguera editar sus tebeos de una forma industrial, ms despersonalizada, sin ningn viso ya del procedimiento semi artesanal que ha seguido en toda su historia. Se convierte, pues, en una autntica fbrica de tebeos.

, y otros como J. Rovira, March, Los hermanos Fresno, Oli, Ricardo, Castillo, Allu, M. Adolfo, David, Francisco Camacho, lex Salas, Jiaser, Alberto Murguia, Toni B., Colomer, Pedro Alfrez, State Keto, durante los 70. Tambin en esta dcada, y debido a la crisis que afect a las publicaciones de la Editorial Valenciana, se incorporan algunos de sus firmas como Carb, Sifre, Cerdn Fuentes, Rojas de la Cmara y J. Sanchis. Ya en los aos 80 autores como Eseg, Alaminos, Ramis, Eloy Luna, Miguel, Nebot, Nicols, Bernardo Serrat, Vaquer, Alfonso Lpez...

Por otro lado, se amplian pginas dedicadas a historietas serias, con inclusin de series franco belgas (Michel Tanguy, Bruno Brazil, Teniente Blueberry) aventureros de nuevo cuo (El corsario de hierro, el Sheriff king) y adaptaciones espaolas de clsicos de la literatura juvenil. En el campo del humor, se recurre a la importacin de material de agencia britnico (de IPC) italiano y francs (Pilote).

En 1969, pese a la estandarizacin de la que hemos hablado, hubo un intento ambicioso de realizar una publicacin de calidad, al estilo de las que triunfaban en el mercado Franco Belga. Rafael Gonzlez puso especial cuidado en esta revista, de mayor tamao y calidad de papel, con cuarenta pginas que combinaban series de xito en Francia y Blgica (Astrix, Blueberry, Michel Tanguy, Iznogoud, Aquiles Taln) con nuevas series realizadas expresamente por autores espaoles destacados (Figueras, Raf, Conti, Segura, Vquez e Ibez), y un precio que doblaba el de sus hermanas. Precisamente aqu Mortadelo y Filemn dan el salto hacia la aventura seriada al estilo europeo, con un dibujo de factura cuidada, para ser despus editados en lbumes. Pese a su calidad, Gran Pulgarcito no tuvo el xito que mereca. En su segundo ao de vida acus la competencia de Gaceta Junior y otras como Strong o Tin Tin que tambin intentaban explotar el filn del comic europeo, y termino por desaparecer trasvasando sus series principales a su sustituta: Mortadelo.

El fracaso del formato anterior obliga a la reconversin a un formato idntico al de las dems revistas juveniles y una reestructuracin de los contenidos con un sentido ms comercial. Mortadelo es ya una estrella indiscutible de la Editora, y como el ms popular del binomio, la publicacin llevar su nombre. Como en Gran Pulgarcito, en sus paginas se serializarn las aventuras largas de los personajes a razn de 4 semanales, es decir, una historia completa cada 11 semanas. Zipe y Zape se une al elenco de personajes como baza de xito seguro, y se retoman algunos de G.P. como las series de Raf Manoln y Flash el fotgrafo. No falta el material extranjero: Astrix, Blueberry y Aquiles Talon, ms alguna serie britnica como Cuervo loco y Joe Marmota, todas heredadas de G.P. Tambien podemos ver historietas de Segura, Vzquez y Castillo. Y El Corsario de Hierro, el ltimo hroe clsico, por los creadores de El Capitn Trueno. La revista recibe varios premios como mejor publicacion infantil en aos consecutivos, y se mantendr hasta el cierre de la Editorial. Con base en ella se editarn numerosas cabeceras relacionadas: Mortadelo Extra, Especial, Super, almanaques....

En 1972 surge la revista de los dos populares gemelos de Escobar, con una vocacin ms marcada de revista infantil. Junto a la serie base, publican autores espaoles como Rojas, J Morante, J Sanchis, Ayn, Sifre, Cerdn Fuentes, e incluso Karpa muy brevemente, todos ellos procedentes de la Escuela Valenciana, ms acostumbrados a un humor blanco para nios. Adaptaciones de clsicos infantiles con guion de Cassarel y dibujos de Casamitjana, secciones de pasatiempos y correo, y un nutrido grupo de historietas de la ipc: guillermito y su voraz apetito, picasin, gedeon,..... La revista se prolongar igualmente hasta el cierre de la Editorial, con ms de 600 nmeros publicados y dar lugar a publicaciones extra, Super y Especiales.

En octubre de 1972, El DDT comienza en su nmero 276 una nueva etapa totalmente remozada segn se ha estado anunciando en todas las revistas desde unas semanas atrs. La remodelacin obedece a reforzar su contenido y para ello se recurre al modelo del semanario de mayor xito: Mortadelo (con cuyo nmero 101 se regala). con un gag en portada de Pepe Gotera y Otilio cuyo montaje es idntico a las portadas de aquella publicacin, y personajes de Pilote como Lucky Luke y Astrix. El resto del contenido es el clsico de la revista: Cebolleta, Las hermanas Gilda, Apolino Targuez, Toby, Piluca nia moderna, Sacarino, Aspirino y colodin, a los que se aaden algunos como La familia Trapisonda, Domingn, Don Pelmazo, Zipi y Zape y otros. De momento, su supervivencia estaba asegurada.

La ltima cabecera de 32 pginas en estos aos 70 est dedicada al botones de Ibez, portada de su creador segn el modelo de Mortadelo y DDT y un contenido distinto al de sus hermanas, y con poca conexin entre s. Con Sherlock Lpez, los gendarmes Durand y dupont, 1-x-2 el extraterrestre, Felipe gafe, de Jan, los cuentos de to Vzquez y episodio de historieta seria con La Brigada Fantstica y otras de inters que seguirn.

El nacimiento de las revistas Extra en esta etapa comienza con el concepto de los tradicionales almanaques de dcadas atrs. Un ejemplo es el almanaque Din Dan, 1969 o los extra de Gran Pulgarcito en 1970. Super Pulgarcito nace en 1970 como extra de Pulgarcito que, dado el xito, pasar a editarse mensualmente. Cuenta con 68 pginas por 15 pts, y su contenido en un primer momento son historietas ms largas de algunos personajes (de 6 a 8 paginas normalmente): Mortadelo y Filemn, Anacleto, La Panda o Sir Tim Otheo. Estas dos ltimas, con frecuencia ofrecen una aventura seriada. Tambin encontramos alguna historia seria autoconclusiva, y episodios cortos de Blueberry y Aquiles Taln. Paginas de chistes y curiosidades completan el conjunto. La idea del extra mensual no acaba aqu, de hecho, es el pistoletazo de salida para nuevos ttulos. En la dcada de los 70 el mercado del tebeo se expande. Bruguera acapara el monopolio de las revistas juveniles y llena los kioskos de publicaciones, siguiendo, como hemos visto, una pauta industrial. A Super Pulgarcito le seguir Super Mortadelo en 1972, y en aos sucesivos, cada revista tendr su correspondiente Super o Extra. Otros ttulos aparecidos en la dcada son: Super To Vivo, To Vivo Extra, Super DDT, DDT Extra, Mortadelo Gigante, Mortadelo extra, almanaque MortadeloSuper Zipi y Zape, Zipi y Zape Extra, Mortadelo especial, Super Sacarino, Sacarino Extra, Sacarino especial, Super Cataplasma, Super Carpanta, Super Rompetechos, Extra Rompetechos, Pepe Gotera y Otilio, etc.

La produccin indiscriminada de tebeos, de factura rpida y mecanizada, tiene un precio: la despersonalizacin de las revistas. Se recurre con demasiada frecuencia a la reedicin, la publicidad aumenta, el material extranjero campa a sus anchas, nuevos autores se incorporan, se sobreexplota el filn de los personajes de Ibez recurriendo a equipos que realizan historietas de nfima calidad, en epoca de crisis se opta por aumentar la produccin, los litigios por los derechos de los autores se suceden, se compra la cabecera del TBO, la editorial espacia los pagos y finalmente, un da de 1986 da en quiebra. El final del gigante es un hecho, pero deja tras de s una herencia imborrable de recuerdos, fantasa, humor, y diversin que nadie est dispuesto a olvidar.

Se han utilizado como ejemplos algunas series que no proceden de Pulgarcito, sino de DDT , por considerarlos suficientemente representativos, pues el concepto de Escuelareside en los autores y en la direccion impuesta desde la editorial , no en determinadas publicaciones, que, de todas formas,se elaboran siguiendo un patrn muy parecido y cuenta con los mismos autores.

Adjetivos y expresiones utilizadas en Pulgarcito pasan a formar parte del habla popular. (contar batallitas, trabajar como un enano o ser un merluzo son expresiones relativamente corrientes ). Algunos de sus personajes son tomados como referencia en el habla cotidiana. Para designar, por ejemplo, a alguien con mucho apetito se dir tiene ms hambre que Carpanta. Todos estos personajes forman parte del acervo de los mitos populares de la sociedad espaola. Aunque no haya leido nunca un tebeo, cualquier ciudadano medio ha oido hablar deZipi y zape, de Carpanta, de Mortadelo y Filemn o de Las hermanas Gilda.

Bien es cierto que desde La postguerra, los personajes han evolucionado, tanto en su carcter como grficamente, por circunstancias ya suficientemente explicadas en el texto. Se avanza en ciertos recursos expresivos (onomatopeyas y lneas cinticas, movimiento, composicin y encuadre, expresin facial y corporal, signos icnicos...) mientras que otros se van olvidando progresivamente (el lenguaje retrico). En este sentido se puede hablar de evolucin, nosotros nos referimos a la insistencia en mantener personajes cuyo ciclo vital ya se ha cumplido.

En el caso de Rigoberto, su permanencia en Bruguera le har evolucionar, y pocos aos ms tarde de su nacimiento ya ha fijado su relacin sentimental. La intervencin de otros personajes como Eufemia, la criada, y Pepito, el sobrino de Rigoberto enriquecern la serie y el leit motiv del principio cambia sustancialmente.

Algunos de ellos, como Martnez Osete, Cern y otros son veteranos de la editorial, pero en el mbito de la historieta realista, y se ocupan ahora por primera vez de personajes humorsticos, que, en el caso de Cern, alternar en esta etapa con adaptaciones de novelas juveniles.